📝 Formas Elocutivas del Discurso Literario 👀 3era y Última Entrega: La Descripción (Parte II- 3 de sus ESPECIES como Figura Pintoresca del Pensamiento: Narración, Crinografía y Topografía) (Artículo)✨😏

Saludos, estimados Hivers que vienen siguiendo, por nuestra querida y muy apreciada Comunidad #literatos, el tema anunciado en nuestro título y los anteriores que al respecto ya les he compartido, gracias a la gentil cordialidad que nos ofrece el 📪 Buzón de #ecency ✨🫂

Para finalizar con éste ciclo teórico hoy vamos a comenzar a abordar a la Forma Elocutiva Descriptiva con el estudio de sus 9 ESPECIES 👀🤭

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PRECALENTAMIENTO 📝

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En la Preceptiva Literaria, La Descripción no sólo tiene un acercamiento desde el punto de vista de la Psicología, la veremos en ésta oportunidad desde el punto de vista de la ciencia Estética, y desde La Poética, que como sabemos es aquella que se ocupa de la creación bella, de la poesía (conforme a la etimología de esta palabra: arte de crear, de inventar).

Griegos y romanos estudiaban con fervor La Poética, unas veces aislada o en ocasiones unida a la Gramática, ya que el Arte Métrica (Tratado de la Versificación) se consideraba una parte de la Prosodia. El propio Aristóteles, en Grecia, es autor de una muy consultada Poética por todos los Preceptistas; Platón destierra a los Poetas de La República en la suya, y en Roma, el exquisito poeta Horacio, trató magistralmente de éstas materias en una carta en verso con ingeniosos y originales ejemplos que dirigió a unos hermanos de apellido Pisón, discípulos suyos, que aspiraban a ser poetas, es decir, la famosa Epístola ad Pisones, que hoy se considera una verdadera codificación de principios sustanciales del buen gusto poético.

La misma ha sido objeto de análisis crítico y replanteamientos sucesivos por parte de Baudelaire, Valery, André Bretón, Shiller, Yeats, Emerson, T. S. Elliot, Ezra Pound y en nuestra lengua por Borges, Huidobro y Lezama Lima. Todos ellos, sin embargo, en sus manifiestos y tratados destacan y hacen notar, que las Poéticas de Aristóteles, Platón y Horacio fueron copiadas y exageradas por los preceptistas de épocas posteriores, dando lugar a una especie de tiranía literaria cuya primera evidente reacción de rebeldía se suscitaría con El Romanticismo por considerarla nociva para El Arte.

Con el Vanguardismo, el asunto volvería a situarse en el centro de atención (de ello dan fe, los disímiles manifiestos de muchas de las escuelas y tendencias que en el siglo XX se suscitaron)

De manera motivacional, les comparto pues este exquisito fragmento donde al hablar de los pintores cubistas que más admira, el chileno Vicente Huidobro (padre del Creacionismo y uno de los grandes maestros de la poesía hispanoamericana) desliza éste conmovedor pasaje autobiográfico que expresa, reveladoramente, sus disgustos y preferencias, en abierta oposición contra los preceptos de tendencia fascista planteados en el Manifiesto del Futurismo italiano encabezado por Marinetti, para que lo degusten, antes de entrar al tema en cuestión ⬇️

_{Fragmento de su 📕libro Pasando y pasando
publicado en 1914.}

_{*Poema incluído en su 📕 libro El cuaderno del olvido, publicado en 1925 (en la postal se reproducen los primeros cuatro versos de la primera estrofa)}

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EL CONCEPTO DE DESCRIPCIÓN
COMO FORMA ELOCUTIVA

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Es, junto a La Enumeración y La Amplificación, una de las tres fundamentales Figuras Pintorescas del Pensamiento y se estudia, dentro de la Preceptiva Poética, como uno de los Grados de Exteriorización del Discurso a la hora de caracterizar al Sujeto Lírico, respondiéndonos a la pregunta: ¿cómo habla?

Puede estar desplegada íntegramente en un Poema, o combinada con otros de los Grados (ya sea la Confesión Egocéntrica, El Apóstrofe o El Diálogo según lo disponga el Poeta para cumplir su propósito).

Se realiza discursivamente y puede ser identificada con la presentación de objetos, con la caracterización detallada de paisajes, animales y personas, procurando animar, darle vida a lo descrito, dando la impresión, con las palabras, de que lo estamos viendo.

Es por tanto una figura muy visual, cinética, cuyo uso efectivo hace competir al Poeta con los pintores y realizadores de audiovisuales, sin demeritar a estos creadores (difícil tarea cuando el instrumento o herramienta de la cual disponemos para hacerlo, es el mismo con el que habitualmente nos comunicamos: la palabra, el lenguaje)

Una buena descripción destaca esencias, propiedades y circunstancias muy específicas, características de aquello que se describe (no con el rigor científico, sino más bien imaginativo, y como resultado del gran poder de observación que todo escritor, al adiestrarse, ha de saber cultivar).

Su propósito es dar colorido y energía. Constituye un importante elemento de belleza, hasta el punto que ha llegado a caracterizar ella sola a obras literarias muy famosas: la novela americana contemporánea es un ejemplo, como también lo son las clásicas entregas de un Víctor Hugo, de Balzac, Stendhal o de Marcel Proust.

El campo de la descripción es ilimitado porque abarca a todos los seres y cosas del mundo real, así como aquellos que concibe y crea la fantasía. De ahí sus diversas modalidades o especies que a continuación te presentaremos para que al escribir o al apreciar obras literarias, tengas más herramientas disponibles y elementos de valoración.

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ESPECIES DE LA DESCRIPCIÓN:

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Considerada como una Forma Elocutiva independiente, con estrategia discursiva propia, como en ella se aplica la descripción animada de algún suceso real o fantástico procurando llamar la atención del receptor, los preceptistas de diversas épocas la han incluido para estudiar como una modalidad descriptiva que suele aparecer en ciertos poemas. Equivale a la narración de un hecho o anécdota, exigiendo colorido, novedad y energía. Es muy frecuente y natural en el cuento y en la novela, aparece también en las leyendas, en las fábulas y en los apólogos.

Como ejemplos modélicos, dentro de la lírica del siglo XIX en nuestra lengua, destacan dos muy conocidas composiciones del gran poeta cubano José Martí (la primera de ellas escrita en versos endecasílabos, y la segunda, construida certeramente como si se tratara de un viejo romance tradicional español, recurre al verso octosílabo agudo) ⬇️

Resulta llamativo, cómo el argentino Jorge Luis Borges que en su juventud había dejado entrever en el Manifiesto Ultraista que el poema debería rehusar y eludir lo anecdótico, contradictorio y polémico como solía ser, la introduce en uno de sus más conmovedores poemas de temática amatoria ⬇️

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¿CON QUÉ PUEDO RETENERTE?

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_{¿Con qué puedo retenerte?
Te ofrezco magras calles, ocasos desesperados,
la luna de los corroídos suburbios.
Te ofrezco la amargura de un hombre
que ha mirado largamente a la luna solitaria.
Te ofrezco mis antepasados, mis muertos,
los fantasmas que hombres vivientes
han honrado en mármol:
el padre de mi padre muerto en la frontera
de Buenos Aires, dos balas a través
de sus pulmones, barbado y muerto,
envuelto por sus soldados
en el cuero de una vaca; el abuelo de mi madre
-con tan solo venticuatro años- encabezando
una carga de trescientos hombres en el Perú,
ahora espectros en desvanecidos caballos.
Te ofrezco cualquier agudeza que puedan contener
mis libros, cualquier hombradía o humor en mi vida.
Te ofrezco la lealtad de un hombre
que nunca ha sido leal.
Te ofrezco ese meollo de mí mismo que he salvado,
de alguna manera: el corazón central
que no comercia con palabras,
no trafica con sueños, y está intocado por el tiempo,
por la alegría, por las adversidades.
Te ofrezco la memoria de una rosa amarilla vista
en el ocaso, años antes de que hubieras nacido.
Te ofrezco explicaciones de ti misma,
teorías sobre ti misma,
auténticas y sorprendentes noticias de ti misma.
Te puedo dar mi soledad, mi oscuridad, el hambre
de mi corazón; trato de sobornarte
con la incetidumbre, con el peligro, con la derrota.}

Sobre el poema, el propio Borges diría: "El cuento es perfecto: se ve una persona cegada por la vanidad" 🤭😅

Se aplica a la descripción minuciosa de un objeto. El ejemplo más ilustrativo que se cita para verlo en poesía, en cuanto tratado de preceptiva hemos consultado es el célebre poema El mantón de Manila del español Salvador Rueda, una lírica pintura de esa "bandera triunfante de la alegría" (veamos sus dos primeras estrofas) ⬇️

Como nos indica su nombre, es aquella que se ocupa de un lugar o sitio determinado. El prosista y poeta colombiano José Eustasio Rivera, consagrado maestro de la novela hispanoamericana la desarrolla con fuerza en su obra fundamental La Vorágine, donde nos presenta cuán anodadante y terrible puede ser la selva de la América del Sur.

El venezolano Rómulos Gallegos lo hace para describir la llanura en Doña Bárbara y lo mismo ocurre para la pampa, en Facundo de Sarmiento y en Don Segundo Sombra, de Ricardo Güiraldes. Alejo Carpentier, Gabriel García Márquez y Juan Rulfo destacan también en esta modalidad de manera ejemplar.

En poesía se aplica extensamente en gran parte de la lírica paisajística o bucólica, un ejemplo modélico que pueden consultar lo publicamos en el post anterior donde Juan Ramón Jiménez nos describe La Primavera.

Se destaca también, en ésta modalidad, el poeta romántico cubano Heredia cuando las instrumenta en sus poemas Niágara y en el Teocalli de Cholula. Otro tanto aportan el modernista nicaragüense Rubén Darío con el tono nebuloso de Sinfonía en gris mayor o el cubano Julián del Casal en El camino de Damasco.

Por su sobriedad, como muestra final, les quiero presentar ésta otra composición, donde el español Miguel de Unamuno pinta con la fantasía, las desoladas tierras castellanas ⬇️

Por el momento, amigas y amigos, nos vamos despidiendo, deseándoles los más dulces y creativos sueños que puedan alcanzar

En el próximo Post abordaremos otra especie descriptiva, que puede que les resulte incluso mucho más interesante: LA CRONOGRAFÍA 🤭🫂✨

_{©️ Contenido Original.
Las imágenes para ilustrar
han sido creadas por mí en Fluer.
El Banner, creado en Canva,
es una gentileza de
@yuraimatc.}