Free jazz: «Eventually» y «Peace» [ESP/ENG]
(Edited)
Eventually
Ornette Coleman (saxo alto), Don Cherry (corneta), Charlie Haden (contrabajo) y Billy Higgins (batería). Extraído del álbum The Shape of Jazz to Come (1959).
Este álbum es el primero que Ornette Coleman grabó con Atlantic Records y también el primero con el que tocó con su cuarteto estable. Su publicación fue un acontecimiento que marcó un hito en el origen del jazz de vanguardia, dirigiendo su curso futuro y lanzando un reto que algunos todavía no han podido aceptar. El disco rompió con los conceptos tradicionales de armonía en el jazz, deshaciéndose no solo del piano y la guitarra, sino también de cualquier progresión de acordes, a diferencia de lo que estaban haciendo el saxofonista tenor John Coltrane y el trompetista Miles Davis. Coleman toca un saxofón Grafton de plástico, que produce un característico sonido de timbre áspero. Además, inventó la teoría «harmolódica», una combinación de armonía, movimiento y melodía, para describir su forma de improvisar haciendo hincapié en la melodía en lugar de en la armonía.
This album is the first one Ornette Coleman recorded with Atlantic Records and also the first one he played with his regular quartet. Its publication was a landmark event in the origin of avant-garde jazz, directing its future course and throwing up a challenge that some have not yet been able to accept. The album broke with the traditional concepts of harmony in jazz, getting rid not only of piano and guitar, but also of any chord progression, unlike what tenor saxofonist John Coltrane and trumpeter Miles Davis were doing. Coleman plays a plastic Grafton saxophone, which produces a characteristic rough timbre sound. He also invented the “harmolodic” theory, a combination of harmony, movement and melody, to describe his way of improvising with an emphasis on melody rather than harmony.
Cada composición está compuesta de un breve tema melódico, varios minutos de improvisación libre y una repetición del tema principal, con la misma estructura que en el bebop, pero abandonando la armonía. Los temas no están basados en ningún acorde predeterminado, lo que permite a Coleman y Don Cherry una libertad sin precedentes para llevar las melodías de sus improvisaciones donde quieran en cualquier momento sin importar cuál sea el centro tonal de la pieza. Ornette ideó una manera de improvisar que dependía del solista como director de la música. Si, por ejemplo, el solista cambia el ritmo, la tonalidad, etc., el resto de la banda lo hará también de manera ordenada, como resultado de la asombrosa compenetración del grupo. Esta fue la primera vez que Coleman grabó con una sección rítmica lo suficientemente flexible como para seguir su controvertida concepción. Además, «Lonely Woman» se convirtió en un estándar de jazz.
Each composition is made up of a short melodic theme, several minutes of free improvisation and a repetition of the main theme, with the same structure as in bebop, but abandoning the harmony. The themes are not based on any preconceived chord, allowing Coleman and Don Cherry unlimited freedom to bring their improvised melodies wherever they want at any time no matter of the tonal center of the piece. Ornette created a way of improvising that depended on the soloist as musical director. If, for example, the soloist changes the rhythm or tonality, the rest of the group will do so also in an ordered manner as a result of their amazing rapport. This was the first time Coleman recorded with a rhythm section flexible enough to follow his controversial approach. Also, “Lonely Woman” became a jazz standard.
La corta introducción la hacen Haden rasgueando acordes de bajo junto con Higgins estableciendo polirritmos. Enseguida entran Coleman y Cherry para exponer el tema al unísono. La melodía es melancólica y angustiosa, lamentándose de la despiadada soledad. El primero en intervenir es Coleman, cuyo discurso es disonante, pero con cierta coherencia. En un momento determinado lo acompaña Cherry por detrás. A continuación Coleman y Cherry reexponen el tema entrelazándose y luego Haden y Higgins tocan los compases finales.
The small introduction is made by Haden strumming bass chords along with Higgins establishing polyrhythms. Right away Coleman and Cherry enter to expose the theme in unison. The melody is gloomy and heart-breaking, lamenting the ruthless loneliness. The first to intervene is Coleman, whose improvisation is dissonant, but with some coherence. At some point Cherry accompanies him below. Next Coleman and Cherry re-expose the theme intertwining and then Haden and Higgins play the final bars.
Translated with the help of DeepL
Peace
Ornette Coleman (saxo alto), Don Cherry (corneta), Charlie Haden (contrabajo) y Billy Higgins (batería). Extraído del álbum The Shape of Jazz to Come (1959).
Este tema es una balada relajada que comienza a tocar Coleman con Haden y Higgins, y luego se incorpora Cherry interpretando al inísono. El puento lo hace Haden solo tocando el contrabajo con el arco. A continuación entra Coleman con un solo apacible y sereno compuesto de melodías agradables. De repente lanza varias frases impetuosas, pero luego vuelve a la normalidad. La sección rítmica es suave con Haden acompañando de forma cálida. Después llega Cherry haciendo un discurso calmado midiendo bien sus frases. Finalmente el grupo reexpone el tema.
This theme is a relaxed ballad that begins to expose Coleman with Haden and Higgins, and then Cherry joins in performing in unisone. In the bridge Haden plays alone the double bass with the bow. Next comes Coleman with a peaceful and serene solo composed of gentle melodies. All of a sudden he throws out several impetuous phrases, but then returns to normal. The rhythm section is smooth with Haden accompanying warmly. Afterwads Cherry arrives making a calm discourse measuring well his sentences and finally the group re-exposes the theme.
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